贾樟柯谈中国电影潜在( zài)危机:不能把中国电影做( zuò)成主旋律专卖场,给所有( yǒu)电影一个确定性

看影园讯 疫情进入第三( sān)年,周遭环境又有了新的( de)变化。电影行业非但没有( yǒu)走出困境,反而迎来了更( gèng)艰难的挑战。


近日,贾樟柯( kē)在接受一则采访时表示( shì),电影并不会失去观众,现( xiàn)在所讲的所有电影行业( yè)的问题,根源上其实都是( shì)经济问题。他呼吁,希望能( néng)给所有电影一个平等的( de)、确定性的环境,鼓励多元( yuán)类型创作、多元投资格局( jú),不要大家都做主旋律;希( xī)望文化政策也能像经济( jì)一样,全球化发展,多交流( liú)合作。


“我非常期待我们中( zhōng)国电影能够回到充满确( què)定性的年代,这样我们这( zhè)些人就可以努力地为电( diàn)影出一份力。就说白了,现( xiàn)在‘不踏实’。”

贾樟柯疫情期( qī)间拍摄的短片《来访》

贾樟( zhāng)柯表示:疫情之下,中国电( diàn)影隐藏着其它的危机。不( bù)可预见的疫情带给这三( sān)年中国电影的影响,比如( rú)票房下滑,作品减少,包括( kuò)国际交流的减少,这些我( wǒ)们统统都可以推给疫情( qíng)。但是我觉得,疫情过后,你( nǐ)要面对真实的中国电影( yǐng)。


疫情带来的一些问题,随( suí)着疫情的消解,马上就能( néng)解决。比如问观众会不会( huì)回到影院?我觉得这是个( gè)伪命题,疫情一结束,有吸( xī)引力的电影一上画,观众( zhòng)自然就会回来。


但有一些( xiē)问题实际是被疫情掩盖( gài)的,不是疫情过去就能解( jiě)决的。这些沉重的问题是( shì)要中国所有的电影工作( zuò)者,甚至观众,一起去面对( duì)和承担的。


一是这几年的( de)电影,成功的类型过于单( dān)一。 比如我们太过于依赖( lài)档期,电影作为一种便宜( yí)的、常态化的娱乐消费,以( yǐ)前观众可以每周看一两( liǎng)场,现在变成只有春节或( huò)者热门档期才会去看,这( zhè)是不正常的;


二是存在一( yī)些潜在的、不正常的竞争( zhēng)。 对于任何一个商业行业( yè)来说,确定性都是非常重( zhòng)要的。什么是确定性呢?比( bǐ)如说有的电影,拍的时候( hòu)就知道它什么时候能上( shàng)映,整个宣发、运作都是很( hěn)顺畅的。

贾樟柯参演短片( piàn)《地球最后的导演》

但是有( yǒu)大量的中小影片,特别是( shì)探索性的、实验性的、年轻( qīng)导演的艺术性电影,却充( chōng)满了不确定性。说得再直( zhí)白一点,拍完了,两年还是( shì)三年能拿到放映许可,没( méi)有人能说清楚。这样的不( bù)确定性,给行业带来非常( cháng)大的忧虑,钱啊、投资啊就( jiù)不会往这些电影上投了( le),我们的人才储备就会出( chū)现问题。


我们原来其实是( shì)挺活泼的一个多元化投( tóu)资格局,现在可能就变成( chéng)了,那大家就都投主旋律( lǜ)呗,它安全,它有确定性啊( a)。 所以我们不能把中国电( diàn)影只做成主旋律的专卖( mài)场,这是对中国电影,对子( zi)孙后代,对中国文化完全( quán)不负责任的一种做法。 我( wǒ)可以不说这个话,你好我( wǒ)好大家好,但是我想很善( shàn)意地说,时间长了,这是一( yī)个很大的问题,真的不能( néng)这么搞。


我只想呼吁一个( gè)东西:要给所有电影平等( děng)的、确定性的环境。有确定( dìng)性,大家的日子就好过一( yī)点,否则三分之二的制片( piàn)公司和导演的日子都是( shì)很难过的。


面对国产电影( yǐng)多元化创作的问题,贾樟( zhāng)柯表示,希望我们能想象( xiàng)到的、想象不到的类型都( dōu)可以拍摄,都可以有确定( dìng)性地进入市场。我们曾经( jīng)有过一段这样的时间,但( dàn)是最近变得越来越没有( yǒu)确定性, 我觉得其实跟股( gǔ)市很像,股市的动荡也跟( gēn)不确定性有关,电影的潜( qián)在真实危机也是不确定( dìng)性。

文章来源:微博账号“娱( yú)理”

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