从即将上映或正在 screened.com 的最( zuì)新电影中，编辑部每周都( dōu)会介绍电影编辑部精选( xuǎn)的3部电影！ 在本文中，我们( men)将提供《弗兰肯斯坦》（2025 年 10 月( yuè) 24 日发布）的概述、概要和评( píng)论。 【《弗兰肯斯坦》剧情简介( jiè)及概述】 以《水形物语》和《潘( pān)神的迷宫》闻名的墨西哥( gē)天才吉列尔莫·德尔·托罗( luó)，曾将哥特式小说《弗兰肯( kěn)斯坦》改编成电影，该小说( shuō)由19世纪英国作家玛丽·雪( xuě)莱创作，影响了后世的许( xǔ)多创作。 在自己的欲望的( de)驱使下，维克多·弗兰肯斯( sī)坦开始了创造新生活的( de)挑战。 而在它最后诞生的( de)“怪物”的存在，会质疑什么( me)是人类，什么是真正的怪( guài)物。 弗兰肯斯坦的角色是( shì)《星球大战》系列和《沙丘：沙( shā)星球》中的奥斯卡·艾萨克( kè)。 怪物的角色由《普里西拉( lā)》和《索尔特本》的雅各布·埃( āi)尔罗迪饰演。 此外，《X-X》的米娅( yà)·高斯、《被解放的姜戈》和《无( wú)耻克星》的克里斯托夫·华( huá)尔兹、《西线无常》的菲利克( kè)斯·卡梅拉联袂主演。 这是( shì)德尔·托罗多年来一直渴( kě)望拍成电影的项目，他还( hái)亲自负责制作和编写剧( jù)本。 摄影由《水形物语》和《噩( è)梦巷》的丹·罗斯特森完成( chéng)，音乐由《水形物语》的亚历( lì)山大·德斯普拉完成。 2025年第( dì)82届威尼斯国际电影节竞( jìng)赛单元展出。 该片将于 2025 年( nián) 11 月 7 日起在 Netflix 上播出。 [《弗兰肯( kěn)斯坦》评论] ●德尔·托罗重新( xīn)定义“怪物”的革命性挑战( zhàn)（尾崎一夫编剧） 玛丽·雪莱( lái)的《弗兰肯斯坦，或现代普( pǔ)罗米修斯》被誉为最早描( miáo)绘现代科学和人类过度( dù)自信的科幻文学作品，对( duì)电影史产生了很大的影( yǐng)响。 在 1931 年的通用版本中，鲍( bào)里斯·卡洛夫 （Boris Karloff） 的螺栓巨人( rén)确立了怪物的公众形象( xiàng)，而在 1950-70 年代，Hammer 电影突出了哥( gē)特式恐怖。 90年代，肯尼思·布( bù)拉纳的版本宣誓效忠原( yuán)著，电影改编根据时代经( jīng)历了不同的解读。 基于这( zhè)个过程，吉列尔莫·德尔·托( tuō)罗的《弗兰肯斯坦》的实现( xiàn)可以说是一场类型革命( mìng)。 对于在《克罗诺斯》（1993）和《水形( xíng)物语》（2017）中站在怪物一方的( de)克罗诺斯先生来说，这部( bù)电影是他热身了20多年的( de)夙愿项目。 他试图通过在( zài)现代伦理的背景下取代( dài)机器人，为原著小说的悲( bēi)剧以及机器人面临的拒( jù)绝和孤独问题注入新的( de)活力。 德尔托罗版的结构( gòu)忠实于原作，但作为视频( pín)作品增添了独特的视角( jiǎo)。 故事采用被北极探险队( duì)队长救起的维克多·弗兰( lán)肯斯坦（奥斯卡·伊萨克饰( shì)）的闪回和追赶他的怪物( wù)（雅各布·埃洛迪饰）的视角( jiǎo)的形式。 维克多对父亲的( de)严格恐惧和母亲去世后( hòu)“战胜死亡”的愿望，最终得( dé)到了军火商哈兰德（克里( lǐ)斯托夫·华尔兹饰）的帮助( zhù)，并卷入了生命创造的禁( jìn)忌。 另一方面，被遗弃的怪( guài)物通过与人类社会的接( jiē)触获得语言和智力，并逐( zhú)渐觉醒自己的自我和愤( fèn)怒。 这项工作的骨干不是( shì)科学的失控，而是拒绝的( de)罪行。 德尔·托罗认为，比起( qǐ)创造怪物本身的行为，维( wéi)克多对责任的拒绝和放( fàng)弃才是悲剧的本质。 这是( shì)一个与现代社会中无法( fǎ)控制的技术和人工智能( néng)、基因纵等伦理问题直接( jiē)相关的问题。 当创作者不( bù)对创作负责时会发生什( shén)么，电影提出了一个根本( běn)问题。 对怪物的描绘也包( bāo)含了导演自己的承诺。 基( jī)于卡洛夫版本的悲伤和( hé)哈默版本的怪诞，这一次( cì)被描绘成皮肤漂白、肌肉( ròu)发达异常、眼睛空洞等原( yuán)始和畸形的混合体。 它唤( huàn)起了一种似曾相识和新( xīn)鲜感，进而让观众想起了( le)怪物的内心世界。 另一方( fāng)面，维克多的角色是现代( dài)安排的，他被描绘成一个( gè)为了自我实现而牺牲他( tā)人的网星。 他的傲慢也反( fǎn)映了现代社交媒体文化( huà)和功利主义社会，以渴望( wàng)认可为主导。 此外，怪物与( yǔ)伊丽莎白（米娅·高斯饰）的( de)关系展现了“与外星人的( de)爱和接纳”的信息，这是《水( shuǐ)形物语》的延伸。 2025 年的《弗兰( lán)肯斯坦》跨越了边界，同时( shí)将 1930 年代环球影业的悲剧( jù)怪物形象与布拉纳版本( běn)的精神并存，布拉纳版本( běn)试图尊重原作。 经过20多年( nián)的构思和几次挫折，德尔( ěr)·托罗在怪兽电影史上写( xiě)下了新的一页。 这部与当( dāng)代焦虑产生共鸣的作品( pǐn)，成为了一个需要再次讲( jiǎng)述的故事。