时光撰稿人 县豪

最近，一部印度电影火了。

IMDb8.6分，烂番茄新鲜度83%、爆米花指数96%。

国内评分也一路看涨，观众纷纷为其极度悬疑的剧情编排感到惊艳。

《因果报应》

作为一部南印度语（泰米尔语）电影，此片在印度本土首映刚过一个月，阿米尔·汗（《摔跤吧！爸爸》）的制片公司便宣布，会将此片翻拍为北印度语（印地语）版。

这种翻拍，早有先例。

大家熟悉的《误杀瞒天记》（2015），便是一部北印度语电影，它翻拍自南印度语的《较量》（2013）。

《因果报应》在印度本土已成热门影片，按目前的势头，它也或将成为今年国内最知名的印度电影。
（本文无关键剧透，但仍建议观影后阅读）

01.“天价”寻找垃圾桶

《天道轮回》片长140分钟，原片名为《Maharaja》，含义是“（印度）王公”。

刚好最近还出了另一部印度电影，名《Maharaj》，中译名《真相守护者》，片长131分钟。

两部电影的片名仅差别一个字母“a”，这导致不少人看错了电影。

《天道轮回》开场7分钟，便制造了一个惊人的事件——

主角马哈拉吉在一家商店为女儿挑选礼物，他的妻女在商店对面的房子中，隔着街，妻子“评判”着丈夫选择的礼物。

终于选对妻子中意的礼物时，一辆卡车撞进房子，丈夫愣在当场。

这一开场，同日本悬疑片《愚行录》（2016）的开场一样，都以一种短片的规格，讲述了一个完整的小故事/场景。

不同的是，《愚行录》的开场，仅仅是为了快速塑造男主角的奇特性格，《天道轮回》的开场，则早已为观众“下了套”。

接下来进入正片——

一个理发师支付“天价”报酬，寻找一只普通垃圾桶的故事。

这位理发师就是马哈拉吉，她的女儿乔蒂跟随学校，出外远行进行体训。

一天夜里，独自在家的马哈拉吉，被三名歹徒袭击，歹徒偷走了家里的垃圾桶“拉克希米”。

没错，这只垃圾桶有一个美丽的名字。

开场的车祸中，正是因为拉克希米掉下来，盖在女儿身上，才让女儿捡回一条命。

于这对父女而言，拉克希米具有特殊意义，在外体训的女儿，甚至要求父亲每日拍摄它的照片传过去。

为此，马哈拉吉走进警局，以50万卢比（约4.2万人民币）的报酬，请求警局寻找这只垃圾桶，之后更加码至70万（约6万人民币）。

但这只垃圾桶本身仅值350卢比。

马哈拉吉的存款是150万，拿近一半寻找拉克希米，让警方不得不怀疑，这只垃圾桶另有玄机。

之后影片“另开一题”，将画面聚焦至一对入室劫匪。

这对劫匪逼迫一对被绑的母女，让她们交出了家中所有金银财宝，其中一名劫匪，还强暴了年轻的女儿。

离开后，劫匪制造了爆炸事故，导致母女在大火中身亡。

这场抢劫杀人案中，闪过一个重要细节，即被抢人家的墙壁上，有一张警督的肖像，可见这是一个警察的家。

劫匪之一，便是本片男二号塞尔旺，他经营着一家小商店，家中有一妻一女。

他对女儿至为疼爱，不惜斥重金购下金项链，以做女儿的生日礼物。

但在女儿生日这天，他被捕了。

由此，《因果报应》的故事架构初成。

两个父亲，一个是理发师，一个是劫匪，一个找垃圾桶，一个以劫金买项链，两人都进了警局。

在这样的架构里，影片疯狂打碎时间线，让人在对交叉叙事的逐渐察觉和领悟中，越来越惊心于影片的编导魔力。

02.你以为的，不是你以为的

打乱时间线的电影，一般都会提供明显线索。

比如依靠画面色调，或者角色年龄区分，以提醒观众注意。

《因果报应》不同。

这部电影不仅打乱了时间线，而且尽可能抹掉了时间线被打碎的痕迹。

因此，前述剧情其实就隐藏着时间的乱序。

依据影片行进的叙事顺序来看，观众的脑海中将自然建立一种逻辑，这种逻辑，恰好是影片的障眼法。

比如马哈拉吉去警局报案，说自己家被抢，接下来，就是塞尔旺在另一户实施抢劫。

这种连缀，会令观众自然得出结论：马哈拉吉是被塞尔旺抢劫。

但实际上，两人之间并不构成这种因果关系，且这两件事之间，还存在15年的时间差。

另外，整部电影在一种合理范畴内，几乎消弭了每位演员脸上的岁月痕迹，也就直接抹去了时间差，导致观众不会有意识去分辨其中的微妙细节。

马哈拉吉耳朵上的白色绷带，就是这样一个细节。

如果一开始就注意到绷带的诡异，就不难发现，这块绷带是电影设计的区分时间线的线索之一。

即缠了绷带的马哈拉吉，和没缠绷带的马哈拉吉，基本上处在不同的年岁中。

再看作为关键“道具”的垃圾桶。

马哈拉吉报警说垃圾桶被盗，接下来，观众便在塞尔旺的家中，看见了这只垃圾桶。

判断便顺理成章地产生：垃圾桶果然是被塞尔旺盗走。

这同此前的抢劫杀人一起，巩固了“塞尔旺入室抢劫马哈拉吉”的印象。

随着影片后半程故事展开，观众才逐渐意识到时间线的打乱，才会惊觉自己对垃圾桶的判断早该被颠覆——
这只垃圾桶既未被盗过，也与马哈拉吉的叙述不符。

垃圾桶的因果，要被颠倒为“果→因”。

那么，马哈拉吉报警的真正原因，自然也必须重新被审视了。

此外，不少观众提及，众多男演员外形、装扮的接近，导致了“脸盲”，这种脸盲，也一定程度加剧了观众对前期情节的误解。

抹掉不同时间线之间的界限，再将这些事件碎片按照正常逻辑进行组接，同时扩大、加深演员之间的相似性。

《因果报应》正是通过这些手段，打造了今年最具迷惑性的悬疑叙事之一。

这种手法乍看劲爽、流畅，实则需要编导在文本和镜头上的精心编织和完美配合，尽显一种打磨的耐心。

03.独特的印式悬疑

《因果报应》中，有不少精妙细节。

比如前文提及的警督肖像，虽在盗劫的大火中灰飞烟灭，但这个一晃而过的画面，为影片中段警察看似突然的不合理行为，提供了坚实的基础。

当警察递刀给马哈拉吉，并将他和劫匪锁在一个房子中，那张肖像，就是最有力的逻辑证明。

又如劫匪描述抢劫过程时，提到自己捂住了屋主的嘴，但他比划的捂嘴姿势很低。

这种下意识的“低”，引起了马哈拉吉的敏感与震惊，劫匪意识到不对，立即调整姿势，将捂嘴的手往上抬。

证明被他捂嘴的，并非马哈拉吉，而是一个比马哈拉吉矮很多的人，那么这个人是谁？

类似细节，《因果报应》中还有很多，且都是这个故事的精密“零件”，揭示着各类重要信息。

推进悬疑的过程中，影片还展现了不少印度社会的痼疾。

警督那句“（这个地方）连生命没有了，都伸张不了正义”，相信会令人惊讶于当地警务系统的腐败。

这在《误杀瞒天记》《杰伊·比姆》等诸多印度电影中，都有过强烈表现。

《因果报应》还通过“蛇”这个意象，来传达影片的深层含义。

片中，眼镜蛇出现过两次。

一次出现在马哈拉吉家中，代表罪恶的路经。

一次和老鼠一起出现在警局中，寓意警察和罪犯“蛇鼠一窝”；片中，警察利用罪犯牟利，几乎已形成小规模的“产业链”。

此外，蛇的吐信声作为背景音，几乎铺满重要的情节节点，从而令危险的气氛始终笼罩在影片中。

通过这些表现，《因果报应》营造了一种肮脏、混乱、阴翳，但又冠冕堂皇挂着正义幌子的社会氛围。

饶是在如此糜烂的氛围中，依然有马哈拉吉这种奉行朴素情感观念的柔情硬汉，以及他女儿乔蒂这种内核强大的坚韧女性。
乔蒂要求父亲让自己见罪徒，见面时，她告诉对方：

我不会崩溃的，我会克服这一切，如果你有个像我这样的女儿，就去问问她，我们每天会碰到多少像你这样的臭男人。

这种坚强，进一步揭露了印度社会中女性面临的艰难现状，且将影片推向了下一个反转高潮。

在多次的女性受难情节中，《因果报应》都没有将镜头对准受害者，而是呈现施害者的丑陋、油腻嘴脸。

这种表达，让本片不再只是一种叙事奇观，而是内含一种社会关怀。

至于这部电影的终极反转，只能说，水准不亚于《误杀瞒天记》《调音师》等作，堪称年度之最！